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導演提姆波頓∕Tim Burton、配樂丹尼葉夫曼∕Danny Elfman、演員強尼戴普∕Johnny Depp 儼然成為鐵三角,三者碰撞結合成絢爛花火,卻又怪誕無理至極。

一貫華麗璀璨的風格,提姆的夜不是烏黑,以暗藍色調為主,詭異神秘;卻因丹尼的點綴而變得詼諧逗趣,視覺上雖詭譎,卻會被伴隨而來的音符輕搔著癢,微提觀者的嘴角微微上揚。強尼像是老早就看透兩鬼才的想法,將兩種截然不同的風格集於一身,自然而然似的,剪刀手愛德華、威力旺卡與瘋帽客∕Mad Hatter就浮現出來了。

關於《愛麗絲夢遊仙境》的童話改編作品,電視、電影、電玩林林總總加起來竟有二十餘種,其中包含迪士尼的動畫,足見其受歡迎程度。

童話中以「女性」的角度來描寫不算少數,也不乏「冒險」的情節,《愛麗絲夢遊仙境》的獨到之處在於怪異,不按牌理出牌,存在著天馬行空般的綺麗幻想;加以角色的個性反映出真實人類的性格,使得《愛麗絲夢遊仙境》看似純真的童話,卻帶有著成人世界的真實感。

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《魔境夢遊》從亭亭玉立的愛麗絲出發,描述青春年華的她重回仙境後,為她、為他人帶來的改變。

愛麗絲不再童言童語,她否定了具有殺怪的能力,她否定了她正處在魔境之中。一覺醒來,就會回到現實,就回到人生大事的抉擇地。

不只如此,眾多動物亦質疑她的身分,認為她並非過去的「愛麗絲」。

她缺了什麼?或說,她「多」了什麼?

現實的包袱沉甸甸地落在她的肩頭,繁文縟節將愛麗絲包裝成長輩們認可的「典型」成人,她的婚姻大事亦由他人安排,失去了原有的自主權。不可靠的、太虛幻的,被歸類為不切實際的幻想──這是「成熟」的成人世界所不允許的。

然即便如此,她悄悄的反抗著。「制式」的衣裳下裹著自己喜愛的服裝,對於社交舞亦沒這麼熱衷;但她仍不能做太大的改變,過分標新立異彷彿變得孩子氣,過分恣意而為則會被貼上任性的標籤。

所以她馱著這份包袱回到夢境,以現實的考量,惦惦自己的斤兩到底能不能達成任務。

這不就是「公式化」的現代人生嗎?

從小受到期望而長大,一旦進到社會獨自面對難題時,有時還沒嘗試就直接否決,認為過於棘手的就直接打退包票。

就快忘了幼時什麼都不懂什麼都要碰的懵懂,就快忘了初生之犢不畏虎的勇氣。

是誰改變了她?

瘋帽客、智蟲、笑臉貓、白皇后、紅皇后……的功勞?很難確切地說個所以然,好似每個都有沾上邊,又好似愛麗絲只不過做了「船到橋頭自然直」的決定。

有著硬著頭皮,姑且一試﹙還不是孤注一擲﹚的作為,就這樣糊裡糊塗地打贏了惡龍。

「沒試過怎麼會知道」,沒明講,但能曉得愛麗絲終究是了解了。所謂的後顧之憂固然重要,然一旦成為勇氣的屏障,就只能存於自縛繭中,無法突破而重生了。

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它並非娛樂性十足的片,抱著看喜劇如我的心情前去觀賞定是大失所望︰預告片可算絕大部分笑料的集合體,然正片中其效果卻未能大為彰顯,實在是整體的氣氛充斥著詭譎陰沉,很難讓人產生開懷大笑的想法。

另外,最為人所詬病的就是3D影像──該說是《阿凡達》後遺症吧──常出現過小的人物搭配著巨大的背景﹙雖是為了突顯「縮小」的愛麗絲﹚,而普遍的狀況是,3D的立體程度大都顯示在文字而非圖像。

這批「濫用」3D的風潮恐怕還會持續一斷時間吧!

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