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可以當作推理教科書來看了!

絕非是推理重度迷,但至少看過接近整套的「柯南」、「金田一」等漫畫。一開始很天真地想與主角來場推理競賽,未揭底牌前胡亂瞎猜,但矇對了也不得要領:到底凶手使用何者伎倆?

到後來連猜都懶了,總覺得作者留一手,不管是未透露關鍵也好,或是將線索繪得模稜兩可──還可能將之歸類成印刷毛病──反正「靈光一現」,便是作者的王牌:獻出了頂上燈泡,換來讀者的一頭霧水。

終歸一句,作者說了算。

感謝《名偵探的守則》道出讀者的心聲阿!

◇◇◆◆開課囉:天下一的「十五」堂課◆◆◇◇

歷時六年的作品﹙1990-1995﹚,刊登於雜誌上集結成冊,顛覆傳統正經八百的推理,連未發生事件的序章介紹都暗藏「嘲諷」。如此的風格,讓我一下就栽入天下一的推理世界!

序幕


「沒有比這更辛苦的工作了。各位只要稍微想想,就不難理解這是比當偵探還要辛苦幾百倍的差事。」

大河原番三

不少知名的偵探旁有助手,本書也拿了最典型的人物︰警察,作為偵探的消息來源;而此官階還不能太小,不能僅是小巡查;但也不能過大,大到警視總監,通常介於其中,既可得到一些消息,但又不是過於內幕的機密文字。

最常見的,就是警部了。

而以助手,「旁觀者」的身分協助,一來不會太早破哽──關鍵都掌握在偵探上,還能製造一些懸疑性;二來,以旁人的敘述,容易替「主角」加分,避免了任其自吹自擂,膨風至極。

大河原指出配角的最大功能:絕對不能找到兇手!連猜都不能猜中!須盡其可能地避開,或甚至忽略線索,然後最後爆出沒轍的洩氣話︰

到底是怎麼回事?我真拿這件案子沒轍阿!」

登登登登,主角此刻帥氣的登場,帥氣的解決。

真是難為他了。

不過也替了偵探說了不少好話:他也得按耐住性子,即便途中已知凶手,也得等到最後才能解謎。

說到底,最難搞的還是讀者阿!

第一章︰密室宣言──詭計之王


「我才沒有最愛講『那個』呢!」天下一生氣了,「哪個偵探會喜歡那種陳年老梗阿!」

「那個」,正是熱血漫畫最常用的台詞︰他就要使出禁忌的那招了!不到最後,千萬別使出那招阿!﹙請洽《火影忍者》﹚

本書的「那個」帶有詼諧的意味,不同章節有不同的「那個」,而「那個」即是該章的要點。

首章的「那個」可是傲嬌的天下一最「討厭」的手法:密室。

他認為老梗到不行阿!

專業的助手大河原指出,這只是機關設定手法的差異,還不是都限制於某個地方──連宇宙舞台都可以算在內!

推理過程中,也點出了幾個古典推理小說的「公式」:

看到漂亮女人就要懷疑、推理時也須多數人在場,增加偵探的推理氣勢……

所以看到小配角聽完推理後的結論:「可是……這很重要嗎?」這才發現,偵探還真有說不出的「苦衷」!

第二章 意外的凶手──WHODUNIT

「看樣子,這次事件的重點在於『找尋凶手』了,還好命案現場並不是密室阿。」

大河原番三

本章又歸出了眾多古典推理的手法:

[1]雖然凶手不排除屋外入侵者的可能性,但在小說裡是絕不可能的。

[2]主要登場人物一覽表:這不就是「幫助」讀者釐清嫌疑犯的「最佳背景」嗎?文中還明說讀者猜兇手的方式,根本就是「賭馬預測」!

大部分的讀者都是只憑直覺與經驗去猜兇手。」大河原番三如是說。

[3]續上章的女性嫌疑者:要領一,兇手得是漂亮女性才行;要領二,過去經歷交代太多,就難寫出動機;要領三,名字得有為之凶手的氣勢才行!

而這篇,作者還玩了一下嫌疑犯名字的梗︰每位都與動物有關!

第三章 孤立宅邸之必要──遺世獨立的空間


「一定是啦,想想這個作者的寫作功力吧,超過七、八個角色,他就寫不清楚誰是誰了。」

天下一大五郎

大雪困住,橋梁斷裂,通訊中斷,形成孤島或是獨立山莊,天下一指道,「好處」就是縮小嫌犯人數,排除外來者,並藉由「不可能的犯罪」形成謎團,這樣的公式有著「方便性」所在。

但這樣的手法也被他們吐槽。大河原說若從兇手來看,嫌疑者越多越好才有利阿,而且倒不如到路上見人就傷的被捕機會還來的低;天下一還說,這是「做作的人工世界」阿!

不只如此,這篇大量嘲笑作者,說作者無法寫太多角色,否則太容易搞混;且又再次的嘲笑讀者愛這樣類型,還特別指出日本讀者特別喜歡──歐美地區早就沒了──竟說這樣的讀者比較「幼稚」﹙或許翻譯有差﹚!

真是夠大膽了!

第四章 最後的一句話──死前留言

「是我啊,大河原警部。」男子揮舞著手杖,「頭腦明晰、博學多才、行動力超群的名偵探,天下一大五郎是也。」

天下一大五郎

本章首度出現了天下一的自介詞!

死前留言,大河原提到,對作者來說可提升懸疑性、神秘感,可也太悠哉了!迂迂迴迴,就是不寫兇手名……這回,倒是搬出了艾勒里.昆恩的角色說的話:「在瀕臨死亡之時,在那無可比擬的神聖瞬間,人類的思考將飛越一切界線……」

這句話也真夠絕了!

但也被吐槽了︰就是「天曉得快死的人在想些什麼」啦!

第五章 不在場宣言──時刻表詭計

「好像是因為這次兇手所使用的詭計,必須發生在這種充滿現代感的世界裡才有說服力。」

天下一大五郎

天下一於此篇轉換了身分:「偵探」變成了「警察」,以符合「氣氛」。

天下一不怎麼喜歡「不在場證明」﹙不過勝過最大禁語︰密室!﹚,覺得此類缺乏動機或推測誰是兇手的樂趣──意思是,「有」不在場證明,反而是匈手的機會很大!

大河原不這麼想──他很懂讀者的心阿──讀者可沒什麼動力去猜兇手︰因為平日工作就夠累了!讀者可沒閒暇時間去背下時間表格阿!

但「設計」不在場證明可沒想像中簡單:有可能陷於猜測是否有「共犯」存在的泥淖中;而若偵探不「懷疑」兇手的話,兇手精心設計的詭計就「泡湯」了──他們內心某一塊也期待招式被破解呢。

不過這樣的期待也僅存在於小說罷了。

第六章 「花樣粉領族氤氳溫泉鄉殺人事件」論──兩小時單元劇

「大部分的兩小時單元劇,主角都得設定成女的呀!因為主要觀眾層是家庭主婦,不這麼做,收視率式拉不起來的。」

天下一亞理沙

這章讓我見識到日本戲劇的特色︰原來「兩小時單元劇」是一大特點阿!﹙台灣戲劇現今都以兩小時為主,早已見怪不怪──一日一小時的劇情大概已是10餘年前的事了﹚

「兩小時單元劇」,連對話模式都受影響:半第一人稱,半第三人稱。

但更「人性化」的考量還在後頭︰

主角之一是女的──為了吸引家庭主婦群;一段若有似無的愛情對手戲;演員也有特殊考量──派了平日都飾反派的演員;戲劇演到一小時得有出浴鏡頭,才能防止觀眾轉台!連最後的場景都要考量:非得人煙稀少之地不可……等等,還有置入性行銷阿!

最不容忽略的是片名:

「花樣粉領族氤氳溫泉鄉殺人事件──三角關係終點的死亡,究竟是自殺還是他殺?籠罩祕湯之地的恐怖愛憎迷宮!大學俏妞偵探天下一亞理沙與糊塗警部登場!」

全是為了收視率考量阿!

這次連兇手都抱怨起來了:無法在偵探推理時插入任何話,只得做表情應付應付,而自認為巧妙的詭計設計硬是因「尺度」問題,不得不刪減。

嫌疑犯也不好當呢。

第七章 支解之必要──分屍案

最實際的動機應該是,為了方便搬運屍體吧?」

大河原番三

嫌疑者名又全都與動物有關,連地名亦是如此;這……是為了符合「主題」吧!

分屍的解謎重點,在於其「必要」性為何,於「食屍」的重點不同──這是在於如何處理屍體;而兇手還不能是精神異常或分屍癖者──這可是推理小說的世界!

難免到最後又吐槽了起來︰很多詭計不盡合理,根本不存在於現實──所以是假借分屍之名,行製造恐怖氣氛之實!

第八章 不能說的詭計──???

就是因為這樣,請你不要演到一半就講出不該講的話哦。」

天下一大五郎

這章,『不能說』。

因為這章並沒有「謎團標籤」,像「密室」、「不在場證明」;此篇之詭計即是謎底!

而本章又提到了如表格般的輔助說明:豪宅平面圖,但仍然沒幾個讀者會看──大大嘲笑了作者的「貼心」阿!

第九章 要殺趁現在──童謠殺人

總之,我們目前能確定就是──接下來還會繼續發生命案。因為這首搖籃曲一共有十段吶。」

天下一大五郎

童謠殺人,最知名的就是阿嘉莎.克莉斯汀的《一個都不留》,與本篇都是自「鵝媽媽童謠」之一的「十個小印地安人」。

題外話︰我怎麼查,幾乎都找不到「十個小印地安人」與「鵝媽媽童謠」的關聯性──查到反而是作詞家Septimus Winner於1868年的作品,但鵝媽媽童謠早就在18世紀就有了﹙目前只好推想鵝媽媽童謠「不斷」收入新曲子,所以才有這首﹚

阿嘉莎的版本自Frank J. Green的改編版﹙1869年﹚而來,「印第安人」或是「黑人」因有涉及歧視問題,目前被改成「士兵」版。

扯回來。

童謠類型的模式便是按照內容進行,被大河原稱之為「附會殺人」。此特點除製造懸疑外,被害者人數成了「已知」,還不能提早破案,不然作者設計的橋段就「白搭」了。

而於劇情中的用途,則是能讓被害者懷抱恐懼的心理;然一方面也會暗示出「偵探無能」的無奈:因為得等到歌詞用完才能有所行動阿!

最後,本篇的登場角色又與動物有關了﹙作者到底有多喜歡動物阿?﹚

http://en.wikipedia.org/wiki/Ten_Little_Indians


第十章 「不公平詭計」的樣板作──推理的誡則

因為對讀者不公平啊,這次根本就是一篇『不公平詭計』的樣板作!」

天下一大五郎

這次跟第八章「不能說的詭計」有異曲同工之妙,到最後才能揭開謎底。

不過正如天下一所指,用此「技倆」的第一本小說問世之後,後續無疑是「抄襲」作品!

令人好奇的是,那個傳說中的「第一本」的書名為何?

第十一章 禁語──無頭屍

出現無頭屍體時,首先就該懷疑被害者的身分──這是推理小說的基本公式。」

天下一大五郎

又是支解篇!

本篇的重點原是擺在「猜猜樂」,推測無頭被害者是誰;天下一直接破題,叫讀者甭猜了,直接宣告答案!

第十二章 談到凶器──殺人手段

至於剩下的A、B、C三名人物,很顯然是作者寫來誤導讀者的,與故事主軸毫無關係。」

大河原番三

消失的凶器,偵探小說中最不容錯過的主題。找到兇器,根據上面指紋,幾乎就能定案。

但如果消失的話?

乾冰、鹽、食物、或甚至透過障眼法而對凶器「視而不見」,但不能是高科技產品──否則就會缺乏樂趣。

否則,就作隱形的凶器就好了!

終幕、最後的抉擇──名偵探在那之後

「一定會繼續下去的!」

天下一大五郎

所有的可能性都考慮過了,最後的大絕放在嫌疑者的選擇上:到底,還有誰可以當作犯人呢?

◇◇◆◆故事情節◆◆◇◇

雖然東野圭吾已經把詭計說得這麼「滿」,好像故事裡會發生什麼樣的結局,仍然不會讓讀者意外。

但每篇章節看到最後,還是讓我大感意外──正所謂直轉而下的收尾阿。

篇篇精彩,篇篇令我滿意。

剩下的,就等《名偵探的咒縛》出版日了!

名偵探的守則.jpg   書訊

書名:名偵探的守則
原名:名探偵の掟
英文名:Meitantei no Okite

作者:東野圭吾(Higashino Keigo)
譯者:林依俐

出版年份:1996年
中譯年份:2010年初版(4月)

原出版社:講談社
中譯出版:獨步文化

售價:260元(平裝)
ISBN 978-986-6562-51-8

得獎肯定:
1997「這本推理小說了不起!」第三名
1997 第十八屆「吉川英治文學新人獎」入圍

改編:
電視劇:2009 朝日電視台<天下一名偵探>

東野圭吾作品集22

網站:獨步文化

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