Art Talking

拜電腦科技所賜，視覺特效片於二十一世紀後爆炸性的成長，讓觀眾見識到絢爛的動畫設計；然這樣只重「包裝」不重「內涵」的片子也逐漸增長，千篇一律的設定，不光是情節，就連角色的動作也如出一轍；漸漸地，視覺刺激性也已到達了「飽和」，出來的角色不再讓人眼睛一亮，取而代之的，是令人呵欠連連的疲憊感。

就拿本片的角色來說，飛龍。

千禧年以降到底有多少有龍出現的片──不論主角或是配角﹙不是恐龍片﹚？

以imdb關鍵字「dragon」搜尋，限定範圍為電影﹙不含電視電影、以及直接發行影碟，也不含動畫片﹚，至今已有111部，2000年就占了57部之多，已超過一半的數量。若平均換算﹙2000-2011﹚，一年差不多能看到將近5部的龍片，可說是幾乎每2-3個月就能見到傳說生物。

可想而知，二十世紀以前「有龍出沒」的片是多麼的「彌足珍貴」，也能想像孩子們看到會有多興奮了。

沒錯，秉著如此精神，讓時光倒流至1996年，進入龍的世界！

＊＊基本﹙共通﹚想像點︰

飛龍電影，不外乎是幾個基本的設定：

[1]龍的外觀與利器︰

從頭開始──豪口能吐烈焰，利齒能嚙碎堅硬之物，自雙鼻孔噴出的熱氣能吹散輕物，最不具「殺傷力」的雙眼則有恫嚇之效。

四肢──利爪具有撕裂、拋物的功能，巨腳則有壓物的無窮之力，堅硬的麟身能抵抗刀槍的攻擊、振翅便能搧物於遠方，長尾則有甩物之用，若佈滿刺又能傷人。

其他如頑強的生命力、無限的體力，都是巨龍「基本」的想像。

[2]若龍為善物︰

泰半具有能與人類說話，或是心靈溝通的能力；若並非善也非惡類，只要碰上人類，鐵定有馴服過程──往往以食物誘之，或是細心照料其傷，以擄獲龍之心。最終目標︰駕馭騎之，絕對有飛天翱遊一景。

[3]若龍為惡物：

通常這「惡」，來自於人類的眼光──破壞的村子的寧靜，襲走了人類的牲畜，火燒了人類的居所；相對的，就會出現「鏟惡」的勢力，可能是小團體的冒險，可能是村子同心協力的合攻，總之就是「屠龍」，以絕後患。

也許會有龍窟的搜尋，也許會有翻山越嶺的困境，途中還會遇上龍的「部下」，可能是同類，可能是其他生物。

也許具有與人交談能力。若設定是龍族曾與人類有不共戴天之仇恨，或者能看到盡釋前嫌，或者能見著決一死戰。

《魔龍傳奇》﹙或直譯《龍之心》﹚享有著以上部分的設定，但它採用了「黑白混雜」的方法，讓善惡之間於一開始就有了關連，所以最後的「解鈴還須繫鈴人」之結局能有所與眾不同，有所感人。

＊＊喜劇為底，不失動人的冒險片

故事的喜劇色彩占有一定比例──看看龍生動活潑的神情就知道，於普遍的龍電影裡所見其形象泰半都是嚴肅不語，或兇猛至極，如此逗趣的形象僅能於動畫中所見﹙如《史瑞克》﹚。

而我想就是此表情，獲取了奧斯卡視覺特效提名肯定﹙光魔作品﹚──據說是照了配音史恩康納萊200餘種表情後製而成。

所以本片雖然有打鬥畫面，但基本上是屬於「歡樂」派的設計。

但就是偏向歡樂，有些劇情銜接並不細膩，或說很快地就看到轉折，如死而復活的王子突然有大興土木的念頭，暴虐性格又偏向玩樂性質的詮釋；王子的導師性情也變化十分快速──我想是沒有內心戲的緣故──很快地就改變想法：一下子就要屠龍，一下子便與龍合作，完全沒有緩衝的橋段。

雖然故事整體上仍算流暢，但就是小細節的連接變成腦中補齊，如此快節奏不重細膩的方法，於導演後來的作品《神鬼傳奇3》又見到了一次。簡而言之，就是挑「重點」說的節奏。

之所以意外感人，就是因為結局不在意料中。因前方劇情實在歡樂，沒有太多情感糾葛的戲碼，所以期待是完美的皆大歡喜結局，沒料到被「擺了一道」，讓故事多了點淡淡的哀傷。

＊＊

本片有兩位曾演《HP》系列的演員，包括演路平的大衛休里斯﹙David Thewlis﹚ 與馬份的傑森艾塞克﹙Jason Isaacs﹚ 。裡面可看到年輕的大衛耍狠勁﹙但是小朋友式的﹚的模樣，傑森於本片的角色並不突出。

丹尼斯奎德﹙Dennis,Quaid﹚飾為一教導者，頗具有說服力。