Art Talking

原名：7광구，七鑛區

我個人頗喜歡怪物片。好一陣子沉迷於怪獸的「體型」，「外觀」設計；但實在變不出新花樣了，四足，雙足的外型為大宗，飛天，遁地，下水，攀壁變成基本技能；漸漸地，我將注意力轉到「與人互動」，「怪物起源」等因素，這才發現：原來我愛看的，就是這種「有深度」，而非單純的打殺吃咬片。

雖然算不上精緻，嚴謹性也遜於《駭人怪物》，但《七號禁地》的嘗試，仍讓我大開眼界。試圖以女性做為主角，加上以海作為背景，嘗鮮的舉動，使我佩服其勇氣。

首先，所見的怪物片，大都以男性當作要角，畢竟期待所見的對決，是有力道的，是有衝擊性的，總不會以言語說服，溝通，取得和平共處作為句點吧？於是，不論女性或男性，要不「正面對決」，要不「取巧取勝」。就正面對決而言，女性鮮少直接衝突（真的鮮少「非槍枝戲碼」的女性武打片）；但智慧上的展現就多樣化了，越是特殊的ｐＫ，效果越佳。

車海珍（河智苑飾）不惜衝突以示自我想法，男孩子氣的個性，時而展現強悍的作風；但她又不是典型的英雄（雌），看到男友被抓住時，只是盡情地大叫；見著了父親友人的作為，則是放手不管（英雄片則常常「盡釋前嫌」）。這種帶點「人性」的反應，好處是說明「人不是萬能的」，但很容易「打亂緊湊的步調」（過多犯傻的舉動），造成觀者的不耐。（我最常出現的煩躁處：別再哭泣了，先出手救人再說！）

怪物的背景，也讓人眼睛為之一亮。終於不是外來或是地底生物，而是來自海洋的兩棲類。整件事發生的原因與《水深火熱》相去無幾，然而《七》的謎底於中途才揭開；而以鑽油井作為發生平台，宛如海上版的「暴風雨山莊」事件，欠缺專業團隊的外援，讓本片前段有著謎團的「懸疑感」（不知緣由），中末段則以「驚悚性」為主軸（怪物的神出鬼沒）；兩者緊密結合，就快迸出新火花。

典型便當：Time to Say Goodbye

《七》有著不同以往的開端（人員的死去原因：未知），事實真相被揭開後，我以為會有不同以往的解決之道；「分開行動」此話一出，我大概就知道：沒梗了，人員一定接續死去（我還真沒看過怪物片中，有那一團隊全然無事退出）。

最先知道真相的，死（偵探法則：事實絕對不能由非偵探者所提出）；外貌不出眾，甚至猥瑣者，掛（有人覺得礙眼）；有恢復能力者，抱歉，先休息（不然會有無限戰鬥力）；叛徒，有活者權利嗎？膽小鬼，沒有貢獻，閃一邊涼快去；嘴砲無敵，那就下場喝口水吧；不幫助他人者，別想活；受傷的人，就別再扯後腿了；剩下的就是倒楣鬼博同情了：無辜與烈士。《七》把眾多領便當的範本全結合一起，簡直就是演習課，複習再複習。

既然死因無梗，那就從死狀下手。然而，此怪物的唯一武器就是舌頭（我還沒看過它用利牙），如同變色頭捲物，甩來甩去；且還有氾濫不行的開花嘴，卻只有恫嚇，毫無實質效果。

怪物的企圖

怪物本身的蛻變，值得仿效：被火紋身後，卻不會死去，因為它本身就是個油庫；但在燃燒的同時，它的「皮膚」也會不斷地用盡，所以漸漸地只剩皮包骨，比起只會受傷流血裝殘的物種，這樣的變化，非常有誠意。

但它未能把此誠意放在「行動設計」上。我一開始以為，它殺人類是為了飽食（因為它把掛點的人還拖到儲存區），但後來我就不懂了。它趕盡殺絕：先捲傷者，再刺嘴砲者，緊接著又捅自私傢伙（我都搞不清楚其職位是什麼）；這樣的舉動，又有第二波，先把罪魁禍首扯進海底，再拉倒楣鬼（而且不死心地來回多次），最後攻勢集中在女主角上。

所以它不是餵食目的，只是盲目地殺害，而且還知道對手剩幾人。雖然要用邏輯談怪物的行為，很不理智，但若有模式可循，劇情上也較有向心力。如此「無差別殺人」的手法，比較傾向是二三流片的收尾方式，這也是我覺得本片最可惜之處。

儘管缺點不少，但比起常見可預期的好萊塢模板，《七號禁地》仍有許多出乎意料之處：我就沒猜到緊急時候，還可以硬耍冷笑話！且不得不佩服，亞洲區能拍出特效怪物片的，目前似乎就只有南韓了（我所知的日本片，好像以人扮的為主）；雖然特效功力參差不齊（《魔龍戰役》（或《龍之戰》）就不怎麼樣），但能拍出結果，已讓我十分佩服（好希望華語電影也有怪物片！（非《畫皮》類的妖））

到電影圈看更多相關電影評論