Art Talking

第一次看令人驚艷；再看一次，多了份感傷。
用"目前值得關心的地球議題"與"個人情感"作結合，似乎已有不少作品；但仔細一想，可能很容易偏重於前者，因其具有較大的發揮空間，如災難片就很常涉及；所以若是將觀點放在描述後者，就感覺有所不同。但這要拿捏地非常巧妙，太過偏重一方便會失去另一方的味道。
舉例來說，《駭人怪物》就將"災難"與"個人"掌握地不錯；《彗星撞地球》雖極力想要把一部份重點放在"情感"上，但不難發現它在"災難"的發揮上就少了一些；有一部法國動畫片《大雨大雨一直下》也是將重點描繪在動物的相處上，跟災難的相關性就少了點；而在《瓦力》裡觀眾比較會注意的是"冒險"的過程，就比較不會去看重瓦力的情感表現。
這樣導致的結果，就會發現似乎某些東西便有取代性︰"彗星"是否可用"火山爆發"取代？"大雨"是否可變成"乾旱"？瓦力的"情感"若是只放在"奮鬥"上會不會更讓人印象深刻？
是，說這麼多前提，其實就是想要讚賞《積木之屋》取得的平衡點，會讓人想去關心所提的兩種議題︰

很短的一部電影。二十二分鐘。
蔡明亮導的戲。很少對話，鏡頭常靜置不動，看久容易昏睡﹙受到典型美國片的影響﹚。
這部戲可說是從「你那邊幾點」所衍生出來的劇情，剛回國的陳湘琪，發現車站前的天橋被拆了，突然之間無所適從，不知道該如何過馬路，不知道之前在天橋上賣手錶的人到那兒去了。
記憶中第一次到台北是在國中時期，當時天橋仍尚存著，車站旁邊的工地建設如火如荼地進行著，不過當時心理只想著台北也不過如此，走到街道對面還得繞個大圈，工地外圍的行人道又特別的狹隘，冬雨綿綿時更是泥濘不堪，走過之後才豁然開朗。天橋一旁擺了各式攤販，賣佛珠、手錶，衣服等，不乏乞討人或化緣人。路過時總是匆匆，只想趕快到對面新光二樓看商品，從未駐足橋邊，觀看車水馬龍的狀闊景象。

                                                                                                                   
                                                                                
「即使是
                                                                                
像東京這樣繁華的街
                                                                                
晚上是不能玩捉迷藏的
                                                                               
夜晚    玩捉迷藏的話
                                                                                
會被鬼給帶走的」

                                                                               
《山之人生》柳田國男