Art Talking

「去吧，盡情地戰鬥吧！為了正義，就算把我全部的財產
花光也無所謂，這也算是為我贖罪。把我的錢全都用光吧！」

《富豪刑事的誘餌》喜久右衛門

以為得嚴肅看待此書的我，大老爺此話一出，不禁噗哧出笑，頓時大悟：這可是貨真價實的喜劇！

太歡樂了！

◇◇◆◆敘述方式迥然不同◆◆◇◇

獨樹一格的表現手法，四個章節各有不同，雖然主題是推理，但卻用「非傳統」……不，這麼說缺乏「敬意」，應說：「不正經」的口吻描述，同類小說可不常見。

而這四章節的表現，明眼人一瞧便知：

開章《富豪刑事的誘餌》不分段落式的描述﹙一般所見，會以「空行」表示不同時間點﹚，作者﹙還是譯者？﹚貼心地附註於空頁：本文在場景的切換採用「同時性」敘事方式，此乃作者的巧思創意。但此章時間轉換更快，沒幾句話就轉換說話對象，附錄解說提到，這便是「蒙太奇」的手法。

次章《富豪刑事的密室》的劇中角色講到一半會突然轉身，與讀者對談；此一做法，不論導讀或解說部份皆有提到，過去日劇「古畑任三郎」即是運用此特別做法，讓人留下深刻印象。

第三章《富豪刑事的騙局》則將直述法打亂，乍看之下以為作者「放棄」了，不一會兒便揭了底牌，初始認為那還有什麼神祕可言，但仍忍不住抗拒，續讀倒底其葫蘆裡賣的是什麼藥。

末章《富豪刑事的大飯店》更絕：作為收尾的一章，本以為會將角色個性描述得更為詳盡，或是預留伏筆，待出續集，沒想到竟說出「與本故事無關，很遺憾必須割愛」。看在總特別描述角色，連極小配角都不放過的史迪格．拉森眼裡，不知有何感想？

看似信手拈來，想說什麼就寫什麼；實則帶有實驗性質，有點冒險。習於浸於「被作者耍得團團轉」氣氛的讀者，想說與作者來個腦力角足，看自己是否能先瞧出個端倪……

沒料著，作者竟假借角色之口，講述「作者初嘗此題材，請多海涵」的話云云，或根本「現身說法」，直接點出待會兒會用什麼手法安排，或是對未著墨之事「先行道歉」。

本極欲挑出作者是否顯露破綻，或準備對文字排序大肆作文章之際，作者竟走出文字外，坐在讀者旁邊，說出疑似「投降」的話。

這下子可完全沒輒了。

真是敗給您啦，筒井大師！

◇◇◆◆既定的模式◆◆◇◇

雖然各章表述方法略有不同，仍存在相仿的起承轉合︰

[1]起︰事件的發生

除第三章閒扯淡﹙？﹚的開頭，事件的起頭大都以警局為始，負責幹部起而發言，續述事發經過以及當前的嫌疑者，最後導入死胡同，無輒。

這時大助便會怯懦的發言，提出以金錢支援的方法──先暫時解除其職務，至於支出的「搜查費用」就得自行吸收。

鏡頭一轉，嚎啕大哭的喜久右衛門樂泣道：你受到警方如此器重，已經被交付這麼重大的任務啦！

你真是個天使阿！

[2]承︰辦案的經過

實驗室、小工廠、支付的贖金、包下的大飯店，重點就是鋪張的花錢！

偶爾穿插與犯人的交談，以及警察幹員們的努力追查，點綴玲江小姐泫然欲泣的擔憂神情。

[3]轉︰出乎意料的犯人與手法

這便是推理故事的高潮阿！呼哩糊塗搞了一堆難以收拾，過度花費的大助慘遭責難之際，靈感突現，瞬間推理出始作俑者！

[4]合︰皆大歡喜

事件終究解決，恭賀聲不斷，以及突然冒出的署長大力讚揚，此便是圓滿的收尾！

◇◇◆◆角色的特徵◆◆◇◇

雖然「草率」地敘述角色的形象，仍可從其中看出主角的特色：大助──喜抽雪茄，打靶、撞球皆有一手好技巧，亦有擒拿工夫，喜好預約餐廳，不愛聽歌，對人命值區區的小錢感到憤怒。

其他諸多敘述接在末章略為提到，但大都沒描述其外觀──因為根本不必要，直接套用「現有」的演員不就解決了！

這招實在太酷了！諸多推理小說得另造角色的外貌，殊不知作者所描的形象在不同讀者看來，皆略有不同；筒井大師索性用既有的人物解決此「麻煩事」，也讓讀者群有「共識」。

因推理小說的重點放在「事件」本身就行了！

以下是角色長相！

（左至右：福山警視－Alfred Hitchcock；鐮倉警部－Jean Gabin；飛驒(ㄊㄨㄛˊ)警部－Glenn Ford）

(左至右：布引刑事－Alfred Newman；三宅警部－Humphrey Bogart；縣警Ａ－James Cagney) 

（左：縣警Ｂ－Edward G. Robinson；右：縣警Ｃ－Peter Lorre）

p.s.書封面左側竟有"名人推薦字"（個人傾向此推薦附於書腰就行），看網路封面並沒有，挑書時真失策！

	書訊
	書名：富豪刑事 原名：ふごうけいじ 羅馬名：Fugōkenji 作者：筒井康隆（Tsutsui Yasutaka） 譯者：王華懋 原出版：新潮社 台出版：獨步文化 出版日：1978年 台出版：2008.10初版；2008.11初版5刷 改編： 2005 朝日電視台 電視劇<富豪刑事> ISBN：978-986-6562-04-4 售價：260元 網站：獨步文化