Art Talking

續集比首集好看的情形不多，《千年咒歌》算是不錯的代表。設計上，動畫技術大幅進展，扮裝外觀的精緻，比第一集的大頭裝娃娃好。內容深度：提到鬼太郎的身世，其個性亦立體化許多。扎實度：頭尾呼應。除此之外，與第一集有不少銜接。鬼太郎對人類的態度變化，配角的互動，都能看出相連性。

大體上，冒險性娛樂為主體，有尋寶，有決鬥；但也有不少詼諧場面，配角群發揮得宜，緩衝緊張氣氛；穿插點綴，讓《千年咒歌》成可圈可點的作品。

海妖的悲悽故事

動畫電影《辛巴達：七海傳奇》，或是《神鬼奇航４》，航行途中，遇上了海中女妖。她們魅人的歌聲迷惑著航海士，將船員導向死亡一途。

東方也有海妖的神話，尤以日本的「濡女」最為人熟知。不同於西方的群妖出擊，濡女的出現大都以單獨行動居多。

「鬼太郎」並未將此導入極端的恐怖情節﹙如《豚鼠系列》、動畫版《人魚之森》﹚。故事將濡女塑造成調皮的女性，喜愛捉弄人們，但絕無食人一事。

非我族類，到底要如何「相處」，電影中已找到許多方法：井水不犯河水如《史瑞克一》，欺壓手法則像《第九禁區》，大滅絕的案例更是多數；和平共處的影像只存在於卡通動畫等「無害」的夢幻國度──對成人來說，與非人生物「理性」往來的模式，很少被買帳。﹙第一句話︰怎麼可能？﹚

非人生物若是慘忍型的，電影末端大都會將之賜死；若是無害型的，且非喜劇風格，則會發展「惡質人類」的一端。《千年咒歌》結合的前後二者，讓劇情稍微曲折離奇些。先以復仇的觀點出發，讓觀者對此魔物「憎恨」、「厭惡」，最後再來個大翻盤，選擇「體諒」、「原諒」。

這樣的起伏，已夠讓孩子思考──不是單純的打打殺殺，而是知其背後的緣由。不過此思辨，僅適用於未到青春期的孩子：思想已定型的年紀，慣性思考的習性逐漸養成，若不多加思索，就會如同片中的漁人，不分青紅皂白就將欠收之「災」全怪罪到濡女身上。

＊＊角色速寫

鬼太郎的個性塑造

這兩集的焦點都放在「鬼太郎對人類的觀感」，到底人與妖怪之間能否存有愛情、友誼？是否事件解決後就斷了線？

兩話的結論其實差異不大，無法跳脫此框框︰如人類一方都是女孩──不就是要使她與鬼太郎間存在若有似無的情愫？不就是更要襯托鬼太郎與貓女間的感情？若是人類換成男性，說不定能有不同的元素組合。﹙如MIB 的方式就有趣多了﹚

於是，礙於女性的緣故，鬼太郎大都以「悶悶」的個性表現，有一點平面；活潑面都由配角展現，如兩老間的對話﹙還犧牲色相！﹚，鼠男也是一大功臣。除此之外，反派配角也很有意思，如丟大便的妖怪，玩蛇的鬼婆婆等。

話雖如此，本集的鬼太郎比上集好。演員的演技算有進步，表情豐富了些﹙還是覺得瑛士演喜劇比較適合﹚；其招式上更多元，頭髮、衣服、木屣都用上了──雖然決鬥場景仍是有點小兒科。﹙應該請華人指導的！﹚

「日韓」合作︰反派登場

我拼命的找，才發現韓星蘇志燮的身影──這是他第二部的電影作品﹙維基百科所寫﹚﹙我是在《看不見的愛》才聽過這個人﹚。沒有語言，只有肢體動作的詮釋，這樣的戲碼，似乎蠻適合的，如《致命武器4》中的李連杰的話並不多。﹙是的，我想到奇妙的《無極》組合﹚

但某些套招有點「窘」，完全沒嶄露帥氣感，反而讓人發噱，如拉琴的模樣──怎不參考《功夫》一片？

甜美系女孩

女主角是十分年輕的北乃紀伊，當時接演時才十七歲，但演藝經歷已相當豐富。

她將角色比良本楓──高中生年紀的少女──演的恰到好處﹙演自己年齡的角色，通常不會差太遠﹚，時而任性，時而貼心，也將情竇初開的少女心拿捏的剛剛好﹙不會太矯情﹚，有時甚至覺得比男主角還會演些。但畢竟此劇情發揮的空間不大，點到為止的處理，都算安全範圍之內的表現。

濡女的思念

影后級演員寺島忍於此片的展現也不大﹙但比魔王好多了﹚，片頭出來嚇嚇人，中段演了一下過去的歷史，末段來個大告解，還用有點時間拿捏不準的抱嬰兒畫面收尾；那份千年思念，如果就片名來說，理應以此發揮至極致，「輔助說明」，就少了點對題味。

＊＊

就漫畫作品改編來說，中規中矩，且比第一集好些的感想，應算的上可圈可點之作了；然若還想繼續推進下集，就得完全跳脫此模式才行，風格味道都要加重，才會有點新意，別是這種容易猜到下一步進展的劇情才好。﹙如黑暗版的《鬼太郎》──搞一個超強反派出來﹙如提姆波頓版的《蝙蝠俠》﹚；或是歡樂版的《鬼太郎》──增添喜劇成份﹙如《神鬼奇航2》﹚。﹚

<電影>鬼太郎 Gegege no Kitaro (2007) 

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