Art Talking

我曾認為，如果一部片的某一小片段能帶來記憶點，該片就算達到某部分的成功﹙不論是好是壞﹚，至少勝過那些看過就忘的片子。

《水深火熱》已達此標準。瑣碎的對白或劇情早就丟至資源回收桶，然某些讓兒時的我留下的震撼印象竟悄悄地沉積，以至於重看本片時，原抱著「應該是第一次看到」的心情觀看，直到那片遺失的拼圖宛如重獲新生般被拼湊了回來，霎那間，過去的記憶回復了不少。

大鯊魚、海底、籠子、水底……零碎的關鍵字如補丁般貼上了缺角的拼圖版。

就來說說哪些讓我有所印象好了。

不是鯊魚的形體或大小，也不是吃人的慘狀，而是破窗而入的緊張感令我難以忘懷。有那一種束手無策的無奈，僅能眼睜睜地望著「泳」馳而來的物體撞擊著強化玻璃。正好上到物理課程的我，不禁思忖到這水深所造成的壓力有多少，他們到底會承受多少水壓……不自覺地就將之與電影連結一塊，而這竟成了留下記憶的關鍵所在。

另一同樣有記憶點的，是困於室內與鯊魚的鬥智賽。人進到水中就無法施展全力，又得提防蠢蠢欲動的改造鯊，於是什麼招式都出來了︰躲到烤箱、站到桌上以電擊之，鯊魚的死法成了記憶所在。反倒是片末的大決鬥就沒什麼印象了──這跟《大白鯊》有相似之處。

＊＊人類與怪物的交鋒

與怪物碰面模式大致分成兩種：被動與主動。被動類型，通常是意外碰到怪物，完全沒有良善的應變措施，而這又以首集居多，因為這樣模式的意外性較高，如《柯洛弗檔案》、《深海攔截大海怪》等；主動類型，不外乎是獵殺研究販賣等目的，正是「續集」的愛用梗，如《大蟒蛇》系列、《從地心竄出》系列等。

《水深火熱》自然不是屬於前者──畢竟早有《大白鯊》為前例，所以它利用了後者介紹此生物。但並非是冒險方式，得深入絕地發現鯊魚所在，而是早以抓到此生物為研究作為開場。可想而知，為了製造怪物虐殺的「機會」，天災人禍的意外絕對會發生，而牠們勢必逃出生天，為了生存而滅殺人類﹙《大蟒蛇3》也是如此﹚。

這次故事用的梗放在醫療用途，什麼「為取得鯊魚蛋白質以治療疾病，所以得增加其腦容量，以期取得更多量」的理由，所以使鯊魚增加智慧，最後導致自食惡果的悲劇。

但不管怎麼樣的變化，怪物的下場終將一死。 已經不知幾回了，電影中人類總闡述怪物之可怕，為了全人類的著想，所以得消滅之，卻沒從破壞其生存環境、縮短威脅到牠們的生存空間作為考量；如此「自私」的想法，從1933年版的《金剛》一路下來，為怪物喉舌的電影少之又少，連個生存機會都不放過﹙目前只想到《侏儸紀公園》有給予喘息機會﹚。 不是怪物片的重點被限制住了──永遠放在其外觀、大小、能力、弱點上──而是人類不願放棄至高無上的權力：想以智慧統治駕馭所有非人生物，一旦失控，只有毀滅；對於不對等的生物，沒有溝通一途──而如此看來很諷刺地，此刻的人類並非以智慧之物自居，而只不過是回歸最原始的野性衝動罷了。 就拿本片來說，主角群們為了擔憂「自製」的鯊魚逃出管轄區，非得消滅它不可，原因無它，因為如此有智慧的生物一旦逃出，人類會認為這會「一發不可收拾」，卻從未考量既然有智慧，說不易從怪物片中尋得「深度」，存有的，永遠只有爽度的衡量器。 或許，這就是怪物片的「宿命」吧。